結束這麼久才來寫第一次workshop的心得，真是不好意思。結束後過沒多久就回到了美國，之後又在為Tribal Fest 做準備，以致於很多事情都耽誤了。
ATS 的學習是一條漫長的道路，除了自己跟老師之外，同伴們的相互扶持也是非常需要的。在團體練習中，看到大家努力地透過彼此的眼神交流，抓取動作/隊形的改變，讓我想起，的確，這就是ATS 引人入勝的地方，讓自我的存在擴張到與周遭一切有了重疊，打從心裡感覺到，別人與我是息息相關，相依相存的。
謝謝每一位上課學員的問題，因為妳們的問題讓我知道該如何更清楚地釐清在場所有人的疑問。感謝大家體諒我對名字/臉的記性很差，但我真的有很努力在記起大家的名字。謝謝寄合照給我的同學們，這對我來說也是很美好的回憶，還可以讓我很得意地給Carolena老師看 – 這群就是我這次回台灣，教到的可愛學生們。
這次上課時間頗短，三個小時之內要涵跨七組慢版，四組快版動作，其實是不太夠的，有許許多多的細節問題需要各位將此次上課內容熟融入身體之後，才會慢慢出現。所以，非常歡迎大家來信詢問。
我們深度對話第二課見! :)
剛從Al Maha 的網站得知土耳其音樂大師 Omar Faruk Tekbilek 將於 5/9 日於台北表演，真是一個天大的驚喜！關於大師的生平，我也不在這裡贅述，有興趣的人可以去 Al Maha 的網站，看她們詳細的解說。我想談談的，是我對大師音樂的感想，還有之前在美國現場聆聽時的一些見聞。
在FCBD教室學習ATS的學生們，對於大師的音樂是耳熟能詳，尤其是Whilrling 專輯，無論是溫婉的Fly Away或是激昂的Gawazi，都是上課練習或表演時愛用的曲目。Red Lotus 於去年Tribal Fest 中便有運用Fly Away 表演慢版 + balancing，感覺非常有情緒醞釀的獨特性。而Gawazi 中如漩渦般的mizmar更是讓人忍不住要像土耳其的whilring dervishes 們一樣，不斷旋轉起舞，所以搭配caliberated spins，non-caliberated spin, 或是Arabic shimmy w/spin，都非常的合適。
因此，去年一聽說四月十八日，Omar Faruk Tekbilek 大師要造訪柏克萊的Ashkenaz進行現場表演，我高興得不得了，立刻買了票。Ashkenaz 是在柏克萊附近一間專門辦現場表演的一家店，空間不小，但那天晚上百餘名觀眾，照樣把一間店塞得滿滿的。我還記得是沒有對號入場，所以大家早早就在門外排成很大的隊伍，頂著極冷的寒風，等待入場，而大師就在裡面調音、試麥克風，隔著牆壁傳來的隱約鼓聲更是逗得人心癢難耐。好不容易終於放人進去，很多人都是肚皮舞界的姊妹們，還有其他應該是樂師，或是世界音樂的愛好者。那天晚上的曲目主要出自大師當時的新專輯「Tree of Patience」，後來將專輯買回家後，發現果然現場的即興與專輯中的準確編排是各有千秋。大師的樂器演奏技巧相當高超，無論是弦樂或打擊樂器，甚至是mizmar都相當擅長，而且都能傳遞出他獨特的個人特色 - 細膩綿長的音色，清越有勁，而且音跟音之間有非常精緻的餘韻連結，非常適合Arabic 系列的快版動作，或是taxeem 動作之間的連綿不絕。大師跟他兒子間的配合也相當精采，顯然大師對於自己出色的兒子很滿意，兒子solo之後還讓兒子起身致謝，我們當然也不吝嗇地報以如雷掌聲。
當天晚上的壓軸曲目，當然就是 Gawazi。前奏一出來，所有人都像觸電似的，立刻站了起來(顯然大家都是練過的:p)，拼命地zaghareet、拍手，還有人串起人龍，跳起人龍版basic Egyptian。每個人都在用自己的方式為音樂下註解，無論是點頭晃腦，或是打著拍子，所有人都沈浸在音樂的喜悅歡沁中。
自從看了那一場的表演後，我每次跳到Gawazi，很自然而然，就想到那天晚上的表演，希望同樣能把那天晚上眾人發自內心的喜悅，同樣呈現在舞蹈裡。
表演資訊:
5/9/2008 - 中山堂
兩廳院售票系統有賣票，根據售票小姐所說，目前500似乎已經賣完，還有200/300/800/1000的票。希望大家有機會能去觀賞，領受大師的音樂風采。
不好意思，因為Blogger目前不支援首頁顯示留言的功能，所以大家的留言，我會以手動的方式貼在接續的文章裡面，謝謝大家。:)
Anonymous 咩子頭 said...( April 22, 2008 10:25 AM)
恭喜開版ㄚ~寶貝!~
Anonymous 浩子 said...(April 23, 2008 11:53 AM)
看到Lucie在舞蹈時氣定神閑，
有股說不出的威嚴與莊重，
舉手投足裡充滿了一種正面的能量，
很像上回看到大老師跳濕婆法相時的光芒!
天下舞蹈音樂本源真是盡相同，
不見得都與宗教有關，
但正如Nikhil Banerjee解釋音樂的精神，是一種生活方式與態度，
不只是對萬世萬物，也對本我自身，
是致樂、空靈、喜悅、無我與圓滿的感知!
所以不論是FCBD的ATS、印度古典樂或波斯的的dastgah
都是經由學習與實踐而認知到無上真理，是一種自我完滿、自我實踐、自我修行的態度!
雖然我無法跟各位姊妹們一塊跳ATS，不過Lucie可以教我膜拜嗎?
至少可以使心神寧靜,
擺脫負能量呢!
Lucie said...(April 23, 2008 9:00 PM)
ATS 經常為人所引用的一句話是，它是即興的舞蹈，然而在即興創作的背後，其實 Carolena 有很清楚的原則，說明ATS 的創作模式，以鞏固 ATS 的架構。
以下九條，是我根據上課內容、老師講授、教師訓練課程內容等來源，所歸納出的原型ATS的要素原則，經過Carolena閱讀認可。
ATS 的要素原則:
1. 舞蹈呈現方式以群體表演為主，獨舞表演是屬於特別項目。
2. 舞步組成架構以 cue 及 formation 為根基。
3. Formation 之 leader 必定站在左前方。
4. 所有快版動作必定從右腳、右身或右臀開始，慢版動作則不一定。有些動作會因為設計，因此有特定的方向，如torso twist 必為從左到右，camel 必為右腳是支軸，左腳為輔助等，但若動作本身沒有固定的方向性，如body wave 或 taxeem，則以 leader 為準。
5. 舞步為 Carolena 及 FCBD 團所原創。 FCBD 姊妹團, FCBD 姊妹教室教師,及其它 ATS 教師所提出之新動作如通過 Carolena 審核, 亦可歸於官方動作中，此一目的為確保 ATS 舞步語言之一致性。
6. 舞蹈學習、教授、編排、表演方式以 improvisation 為原則，亦即不以教授舞碼為教學方式，表演曲目也不會搭配固定的舞碼，而是視場地、視場合、視表演者的能力、視表演者的藝術創作理念及其它變數，因時制宜地有所變化，但大原則上需不違背以上各條原則。
7. 基本原則上慢版動作與慢版音樂搭配，快版動作與快版音樂搭配，且需佐以指鈸，但偶因音樂的特性而有例外。
8.服飾應以強烈部落元素為主，基本要素為choli上衣，寬幅長裙，及裙下長褲。
9. ATS 僅有女性舞者，因為此舞蹈形式旨在展現女性肢體美與女性情誼的互動。
謝謝咩子頭:)
浩子，當然可以。:)
下次我來寫一篇文，專門講祈禱的。:)